明清家具雕琢艺术的美学准则

  雕琢 —— 传统家具中重要的装修方法，蕴含着无量的美学意蕴，超出了传统家具自身的外在价值，实为古典艺术之奇珍。

  而代表传统家具的明式家具更代表了我国古典家具的华，其造型和做工均到达了空前绝后的程度。

  因为前史的原因，把明式家具称之为艺术品，至今不过几十年时刻，对其知道与了解仍处于起步阶段。一个时期以来，有些人认为明式家具的特征是简练而朴素，因而排挤明式家具的纹饰与雕琢，甚至出现了非光素不足取的过火观念。事实上，纹饰与雕琢在明清家具中无所不在，即便被列入光素家具的一类，也充溢奇特的装修颜色。

  因美而生感知，是人类的审美天性。经过对明清家具雕琢艺术的某些特定的程度的触摸，咱们不难品尝出其间颇具启迪人审美创意的美学意蕴。简而言之，即有以下几点。

  明清家具之所以能发生如此撼人心魄的魅力，除了制造家具的宝贵木材外，家具的造型是其首要特征。我国传统家具，就其造型而言，首要吸取了修建大木梁和壶门床及须弥座的组合形状。这种造型，把修建艺术的衔接有序、交叉有度、以及壶门床，须弥座的安稳结实、平衡调和、漂亮通透的东方美学神韵发挥到极至。明式家具无一不表现出方正凝重的三维造型。事实上，一件精巧的明式家具不管它是精雕细琢，仍是光素无华，就其造型而言，已经是一件完美的雕塑杰作了。

  明清家具中不少运用圆材，使其弯转有度、精巧流通，以表现曲线美。这在圈椅的椅圈、灯挂椅的搭脑上得到了充沛的展示。明式家具中的罗锅枨、三弯腿、透光、鼓牙、鼓腿、内翻马蹄、云纹牙头、鼓钉等，皆表现了我国前史上划年代的家具装修美学的审美寻求。

  这正是不易发现的明式家具装修美学的魂灵。因而，这种与全体家具融为一体的装修可谓是结构化的装修。它既具有了加固、支撑、有用的功用，又起到了装点美化的效果。这种结构化的装修无不表现着雕琢工艺的特征。

  传统家具的线脚看起来好像很简单，其形不外乎平面、凸面、凹面，其线不外乎阳线和阴线。但针对什物仔细调查，就会发现线脚变化无量，线和面的深浅宽窄、舒急紧缓、平扁凹凸，稍有改动便会使家具形状各异。依据不同的家具风格，选用不一样的线脚，会发生天壤之别的打扮润饰的效果。因而，经过这一种天然流畅的线脚走势，咱们可彻底品尝到明清家具雕琢艺术中非常富于活动感的美好韵律。

  精巧的雕琢是明清家具中首要的装修方法，其雕琢技法，包含圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圆雕，多用在家具的搭脑上，如紫檀折叠式镜台搭脑两头的龙头。浮雕，有深浅之分，高浮雕纹面凸起，多层交叠；浅浮雕以刀代笔，如同线描。松石独角兽纹便是高浮雕的代表作。透雕，是把图画以外的部分除掉镂空，形成真假相间，小巧玲珑的美感。它有一面作和双面作之别，双面雕在平面上寻求类似于圆雕的效果。透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。半浮雕半透雕，首要用在桌案的牙板与牙头上，展示出一种错综复杂的美感。

  所谓美学准则，便是赋有年代含义的某类艺术著作中所出现出来的美学规则。这种规则或准则，具有非常精粹的艺术内容，且有着经久不衰的艺术生命力。

  从明清家具许多雕琢著作的艺术方式观之，笔者认为足可概括出三项较为杰出的美学准则：一曰点睛之笔，这是指在明式家具的显要位置装点以纹饰，给家具安上“眼睛”，使家具赋有生命的生机。这种装修在椅具中常放在靠背板上方，力求发明灵动通透，主题杰出的美学效果。二曰活动之线，这是指在桌案的牙板四周施以雕琢，以求家具在静态中展示动态感，给家具盘绕上一条活动的“飘带”，以发生活动之美。这些家具腿足肩部多雕兽面，牙板多雕螭纹、凤纹、花草纹、纹饰反常生动活泼。三曰工巧之韵，这是指家具雕琢竭力表现豪华与烦琐，以到达火热富丽的审美效果。

  总而言之，我国传统家具就其全体造型而言，立足于沉稳正经，方正谨慎，但雕琢纹饰却与造型有着截然不同的面貌，不管山水花卉、鸟兽虫鱼，或是人物故事、神话传说，大都具有火热奔放的特征。这与正经庄严的明式家具造型形成了明显的比照，给寂静的方式平添了一笔活动的性格。

  雕琢在传统家具艺术全体中起到了无足轻重的效果。它也是明式家具不可分割的重要组成部分，表现着明式家具本钱美学的才智光辉，传递着明清两朝工艺思维寻求的审美情味。