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日期：2023-11-30 来源：新闻资讯
2002年4月1日，北京市第二中级人民法院就经典油画《毛主席去安源》知识产权纠纷一案作出一审判决，判决《毛主席去安源》著作权属于刘春华，而所有权属国家。
这张创作于1967年的油画《毛主席去安源》，一度风靡全国，创下全国印刷9亿多张的空前记录，并在1995年被拍出605万元“天价”。但从1998年8月到2001年3月，短短两年多的时间内，围绕《毛主席去安源》著作权和所有权问题引发了三起官司，让作者刘春华深陷其中。
这次北京市第二中级人民法院的判决，终于给这三起官司画下了一个句号，一张30年前的“错画”引发的官司纷争总算有了一个了断。
《毛主席去安源》为何会风靡全国，创下全国印刷9亿张的空前记录？30年后《毛主席去安源》为何能拍出605万元的天价，又为什么引发三场官司？这些官司的当事人，究竟孰是孰非？法院的最终判决是“明察秋毫”，还是“葫芦僧判断糊涂案”？本篇文章带你一起回顾名画《毛主席去安源》背后的故事，探究这幅画的坎坷命运和它引发的三场官司始末。
画里的正值青年，风华正茂，他占据着中心位置，身青布穿长衫，左手握拳，右手执油纸伞，脚穿黑色布鞋，走在山间的小道上，身后是乌云翻滚，远山起伏，山间云雾缭绕，地平线显得很低很矮，更凸显出青年高大英挺的光辉形象。
在上世纪60、70年代，这幅画可谓风靡全国，几乎家家户户都有张贴，各种衍生品如邮票、像章、雕塑等，也是层出不穷，直至如今很多人手里还藏有这幅《毛主席去安源》，但你知道这幅画背后的故事吗？它见证了一段深厚的历史。
1921年10月下旬，刚参加完一大的回到湖南，为贯彻一大决议，组织发动工人运动，28岁的只身一人，从湖南长沙来到位于江西萍乡的安源路矿。
安源路矿是当时全国最大的官僚买办厂矿，受日本帝国主义控制，它拥有1多万名工人，这些工人大多出身贫农，饱受资本家压榨，无疑是发动工人运动最好的对象。
是打着走亲访友的名义来的安源，他有个同乡叫毛紫云，在安源煤矿当段长。两人一阵寒暄后，说想去看看煤矿井，毛紫云答应了，让张竹林带去参观。
到了煤矿上，逛了半天，提出要下井去看挖煤的工作面，张竹林说井下环境很恶劣，又闷又热，还很危险，劝不要下去。
到了工作面以后，张竹林向工人们介绍了的情况，说他是个读书人，是段长毛紫云的同乡，专门来见识一下挖煤，工人们都很奇怪，这个年轻的读书人来这又脏又热的地方干吗？
就在井下和工人们聊了起来，当他知道工人们整天累死累活，从事高危工作，才能挣19个铜钱时，表达了对工人们的深切同情，说他们实在是太苦了。
摇头说，“你们这个说法不对。我们受苦不是什么命里注定的，而是帝国主义资本家压迫剥削的结果！””
工人们很诧异，他们从未考虑过这样的一个问题，也是第一次听帝国主义、资本家的字眼。
接下来，向工人们讲述了如何团结一致，反抗压迫的道理。虽然他们一时还不能明白这背后的道理，但从他们的眼睛中看到了兴奋、新鲜感，他相信这里迟早会爆发一场轰轰烈烈的工人运动，总有一天，路矿工人们会奋起反抗，争取属于自身个人的利益。
1922年9月12日，震惊中外的安源路矿工人大罢工爆发了。这场罢工的直接领导是李立三、，但功不可没，他撒下的革命火种，如同星星之火，终成燎原之势。
这年夏天，北京各大高校准备筹办一场“思想的光辉照亮安源工人革命运动”的展览，要选一批美术人才去安源进行实地创作，正在中央工艺美术学院读书的刘春华成为其中一个幸运儿，他的任务是画一幅反映1921年毛主席去安源的油画。
刘春华没见过毛主席，也没去过安源，更不熟悉历史，为了画好这幅画，他付出了极大的努力。刘春华先是跑到江西安源煤矿体验了一个多月的生活，向当地煤矿工人打听上世纪20年代来安源的事情，甚至找到当时见过的老工人，请他们回忆。
经过一番策划和准备，两个月后，刘春华回到北京，一张名为《毛主席去安源》的油画问世了。
尽管有人对这幅《毛主席去安源》的油画提出异议，比如说毛主席孤零零一个人，没有和工人们一起，是在孤立毛主席；还有说画上满是乌云，而不是晴朗天空，难道是说毛主席来了暗无天日……但刘春华从始至终坚持自己的创作意图。
最后，在刘春华的坚持下，油画《毛主席去安源》终于在中国革命博物馆与观众见面了。
《毛主席去安源》甫一面世，就迎来一片好评，前来参观的群众都被青年的精神情况感染，纷纷为此画点赞叫好，一传十，十传百……很多群众赶来参观这场展览，目的是为了一睹青年的风采，有的群众还提出希望公开出版此画，要认购几百张。
在那个没有网络、更没有网购的时代，《毛主席去安源》一经发行，立刻引发了一股全国性的抢购狂潮，无论国家干部，还是普通群众，大家争先恐后购买此画及其衍生品，生怕出手晚了会买不到，而印刷厂也开足马力，一再加印。
这幅《毛主席去安源》到底发行了多少数量？精确数字已很难统计，但据官方发布的消息，从1968年到1973年的短短5年内，《毛主席去安源》至少印刷了9亿多张，而当时全国人口数量也不过8亿左右，平均到全国人手一张还要多一点。
放眼世界美术史，从来就没一幅画能创下如此惊人的记录，就算是西方那些传世名画，就算那些拥有无数狂热粉丝的宗教画，也赶不上《毛主席去安源》的惊人记录。另外，这幅画还被收入全国60、70年代中小学材作插图，成为一代人少年时代的永远记忆。
这不是第一次见到这幅画，却是他第一次这样说，或许他是睹物思人，回想起了几十年前的那段激情燃烧的岁月，才突然有了这句话。
这句话很快被传了出去，大家意识到原来这是一副“错画”，作者把毛主席的衣服画错了，难怪毛主席不高兴，把毛主席画成一个书生样子，跟劳苦大众的距离太远了呀！
毛主席这话一说，《毛主席去安源》的热潮很快冷了下来，大家购买该画的热情大不如往，就连官方也开始不“待见”这幅油画。
1972年，位于江西安源的“毛主席在安源革命活动纪念馆”改名为“安源路矿工人运动纪念馆”，原来陈列在最显眼处的《毛主席去安源》大幅油画也被撤下。
1979年3月14日，《人民日报》发表了著名画家叶浅予的文章，直言不讳地公开批评了油画《毛主席去安源》，尖锐地指出：“见过《毛主席去安源》那幅画的内行人都说其构思、构图，甚至用色，无不脱胎于意大利文艺复兴时期的宗教画。”
1980年，安源路矿工人运动纪念馆将展厅陈列的最后一幅《毛主席去安源》油画取下。
这一行为释放出一个微妙的信号，《毛主席去安源》作为特殊时期诞生的“政治作品”，已经被官方“雪藏”。从此之后，《毛主席去安源》油画在各种官方场合销声匿迹，社会上一时谣言四起，出现了各种扑朔迷离的传闻，原画的去向也一度成谜。
但物以稀为贵，《毛主席去安源》油画在公开场合消失后，反而愈显珍贵。其实，人民并不在乎这幅油画的政治背景，人民对毛主席的爱戴始终没有变，画作表现的伟大领袖毛主席青年时期的光辉形象，已经深深铭刻在人民的记忆之中。
当安源路矿工人运动纪念馆拿出库存的《毛主席去安源》像章销售时，群众争先恐后地抢购，而当年发行的面值8分的《毛主席去安源》邮票，更是身价百倍，成为邮票收藏的宠儿。
1986年7月，安源路矿工人运动纪念馆陈列大楼正门最高处，由428块瓷砖镶成、直径6米的《毛主席去安源》油画头像由于年久失修，色彩陈旧，被纪念馆撤下，更换成由铁锤、岩尖和火车轮子图形组成的安源路矿工人俱乐部部徽。
随着人们的思想进一步解放，对过去历史的评价也更加客观，开始讨论重新将《毛主席去安源》陈列在纪念馆事宜。
油画的作者、北京画院院长刘春华认为，不应该因为本人对《毛主席去安源》中的着装提出过一点意见，就否定这篇油画的历史和艺术价值，面对叶浅予等人的批评，他提出了自己的看法：
从艺术创作上讲，我认为只要不违背历史的真实，不构成对历史的篡改，不是随政治风向变化而变化，不造成对观众的欺骗，一些细节，尤其是一些无法考证清楚，而又不影响历史本质意义的细节，应该、而且允许作者的“艺术处理”，不然，就无法创作历史题材的任何文艺作品了。
根据专家意见，经上级批准，1992年9月，安源路矿工人运动纪念馆在安源路矿工人大罢工胜利70周年前夕，在纪念馆基本陈列中恢复了《毛主席去安源》油画。
这副命运多舛的油画，经历了爆红、降温、冷却、雪藏，终于重现于世，迎来了新生。
谁也想不到的是，伴随《毛主席去安源》的新生，一些始料未及的全新问题也随之出现了。
1967年10月，《毛主席去安源》正式展出前，署名是“北京院校同学集体创作”，因为当时提倡集体主义，不鼓励彰显个人，后来在主创作者刘春华的坚持下，又在后面注明“刘春华等执笔”。
这种权属不分的群体署名带有明显的历史印记，在当时不讲究知识产权的情况下没什么问题，却为日后的官司纷争埋下了隐患。
1980年，当《毛主席去安源》倍受冷落时，刘春华悄悄来到中国革命博物馆，拿出一张北京画院出具的该画系他个人创作的证明，要求将该画取走。
谁也没想到，15年后的1995年10月，《毛主席去安源》油画原作突然现身拍卖市场，中国嘉德国际拍卖有限公司受托对该画进行公开拍卖，委托人赫然是刘春华！
这个时候，《毛主席去安源》已经摆脱了被雪藏的命运，而且是新中国成立以来创作的艺术作品中唯一一件定为“国家一级文物”的美术作品，谁见了都为之心动。
经过激烈竞拍，中国建设银行建行广州市分行以550万元竞得此画并上交中国建设银行总部保存，加上向嘉德公司支付的佣金55万元，总价高达605万元。
这可是1995年，一幅只有28年历史、艺术价值“一般”的油画居然能拍出605万元的价格，这在当时的拍卖市场无疑是高不可攀的“天价”。
刘春华呢，通过拍卖这副28年前创作的油画，收取画款550万元，支付佣金48万元，缴纳税款76万元，净赚426万元！
刘春华大大赚了一笔，换来无数人艳羡的目光，却没想到这次拍卖给他带了三起意外的官司。
1998年8月3日，原保存《毛主席去安源》的中国革命博物馆以财产返还为由，将北京画院原院长刘春华和中国建设银行告上法庭，请求返还由两被告非法处置占有的油画《毛主席去安源》；
1999年10月19日，集体创作者之一的郝国欣、李绍洲到法院请求确认该画为合作作品，著作权为集体所有，并认定刘春华侵权；
2001年3月15日，刘春华以确认作品署名权为由反过来将李绍洲反诉至法院。
概括一下，这三起官司的起因都是一个：刘春华独自占有了《毛主席去安源》油画并作了拍卖；官司的焦点也是一个：《毛主席去安源》油画的所有权和著作权归属。
对熟悉法律的人而言，这是一桩并不复杂的官司，复杂之处在于当时特殊的历史背景。
法院经审理认为，以我国现行法律原则和精神，应将油画《毛主席去安源》油画的归属权问题置于当时历史背景之下进行审视，并得出一个基本结论：此油画的所有权和著作权始终是分离的。
根据查明的油画绘制过程和事实，《毛主席去安源》确系由刘春华独立完成，著作权作为一项民事权利基于创作所得，尤其是美术绘画作品，其色彩、线条、构成等体现的是绘制者个人的智力性劳动，直接绘制绘画作品的执笔者就是作者，因此刘春华对《毛主席去安源》一画享有著作权。
法院审理认为，美术作品具有著作权和所有权可以分离的特性，《毛主席去安源》系刘春华受国家相关部门委托创作，并明确将该画交中国革命博物馆收藏，因此从1967年起，国家即享有该油画的所有权，由中国革命博物馆代为行使。
既然所有权属于国家，刘春华无权向中国革命博物馆索要《毛主席去安源》原画，更无权将该画作为个人财产委托拍卖，其拍卖属非法的无权处置行为。
中国革命博物馆在接收《毛主席去安源》时即将其定为一级馆藏品，但后来在明知该画系国家所有的情况下仍将该画发还刘春华的行为，有着非常明显的主观过错。
根据当时的法律规定，中国革命博物馆必须在2年内通过诉讼追索该画，也就是法律上常说的诉讼时效，一旦超出2年即丧失胜诉权。
由于博物馆于1998年8月起诉追索该画时，早已超过法律规定的诉讼时效，且不存在法定的中止、中断及延长事由，故已丧失了胜诉权，不能再通过诉讼实现追索。
法院同时认为，刘春华虽不是油画《毛主席去安源》的所有人，不应得到拍卖价款，但出于同样的诉讼时效原因，刘春华不愿交还价金，法院也不能强制扣还。
针对郝国欣、李绍洲起诉刘春华侵犯著作权一案，法院认为，对美术作品而言，仅提供创意构思，未直接进行绘制劳动，在没有约定合作的前提下，不享有著作权，因此《毛主席去安源》油画的著作权属于刘春华一人所有，驳回郝国欣、李绍洲对刘春华的诉讼请求。
2002年4月1日，北京市第二中级人民法院对此案作出一审判决：鉴于诉讼时效已超出，法院依法驳回中国革命博物馆的诉讼请求，案件受理费、鉴定费3.8万余元由其负担。
纵观《毛主席去安源》油画引发的三起官司，刘春华无疑是最大赢家，他既在法律上确认了自己对油画的唯一著作权，又在无所有权、非法处置的情况下将油画拍卖获得巨款，还靠着“诉讼时效”的法律“漏洞”占有了拍卖所得，不受法律强制追回。
中国革命博物馆存在重大明显过错，将国家所有的《毛主席去安源》油画交给刘春华，导致“国家一级文物”流失到个人手中，流入拍卖市场。所幸的是，该画被国有的中国建设银行拍得，没有流到私人收藏家手中，否则中国革命博物馆将成为“民族罪人”。
透过《毛主席去安源》这幅油画的传奇经历，我们似乎能清楚看到数十年的历史演变。从爆红到冷遇，从雪藏到官司，这幅油画经过的每一个阶段都反映了当时的政治风气，充满了强烈的时代色彩，造成如此轰动，经历许多波折，这是包括毛主席本人、作者本人在内的很多人都始料未及的。
时至如今，政治风气的影响已经逐渐消逝，油画《毛主席去安源》的历史价值和艺术价值慢慢的受到人民的肯定，因为在大多数人心目中，这幅油画真实再现了青年积极向上的精神面貌、坚定自信的革命意志，是对一代伟人毛主席最好的怀念！
亲爱的朋友们，你们对《毛主席去安源》油画引发的官司以及法院判决有什么看法？欢迎在文末投票并留言讨论，期待发表您的高见！
